Schwarzlicht Farbe Teil 2
Fluoreszenz-Effekt unter UV-Licht
In dieser Situation war ich gezwungen, die „Doppelbilder“ zu entwickeln. Ein erstes in Acryl ausgeführt und ein zweites mit den leuchtenden Farben darüber. Zwei Bilder in einem. Ein Acrylbild mit einem eigenen Licht-Schatten-Spiel, das erwacht, wenn das Vordere, erste, darüber liegende, im Dunklen eingeschlafen ist (UV-Licht ist ausgeschaltet).
So realisierte Wände sahen auch bei normalen Lichtverhältnissen interessant aus. Es war mehr Arbeit, aber es wurde auch möglich, sie im „Tageslicht“ bei üblicher Raum-Beleuchtung zu präsentieren. Die Motive können jetzt als besonderes High-Light am Tag und in der Nacht betrachtet werden. Sobald die UV Malerei gemeistert war, ist sie meine Lieblings-Technik geworden.
Das erste Bild wird in Acryl ausgeführt und ist unter normalem Licht sichtbar. Das andere mit Leuchtfarbe gemalt Es erhält unter dem Einfluss von UV-Licht („Schwarzlicht“) besondere Tiefe. Es ist Tüftel-Arbeit, einen Teil des Untergrund-Bildes mit UV- Farben bereichern, das zuvor mit Acrylfarbe ausgeführt worden ist. Besondere Vorsicht ist darauf zu verwenden, das das Übereinander-legen der Bilder zu zwei deckungsgleichen Kontur-Führungen in einem Motiv gelingt, was die Bildschärfe erhält. Durch verschwommene, unscharfe und nebeneinander liegenden Konturen wird das Gemälde sogar unansehnlich. Um dies zu vermeiden, deckte ich scharf-kantige Gegenstände mit Masken ab: mit Selbstklebefolie oder Tesa-Krepp-Band (Es gibt hiervon verschiedene Qualitäten. die sich für Kurven-Führung oder für gerade Linien einsetzen lassen. Auch hier ist es vorteilhaft, die Probe vor dem Einsatz im späteren Bild zu machen.)
Mit zunehmender Übung konnte ich immer begabter mit allen herausgefundenen Tricks spielen und diese erstaunliche Technik expandierte zunehmend.
Wenn das gemalte Bild mehrere Quadrat-Meter groß ist, ist es extrem wichtig, ein bewegliches mobiles UV-Licht in die Nähe des Bildes zu hängen. In den vollständig dunklen Räumen der Discos beleuchten die vielen UV-Röhren gleichmäßig die Bildebene, sogar aus einer Entfernung von mehreren Metern. Mit mehr als fünf Metern Abstand , nimmt die Leucht-Wirkung deutlich ab. Direkt neben der UV-Lampe „feuert“ das Bild und je weiter weg desto mehr verliert sich die Leuchtkraft. UV-Beleuchtung aus der Nähe erspart dem Maler Farbe und weit vom Bild entfernte UV-Beleuchtung fördert die „kostspielige Verschwendungssucht“. Wenn ich beim Malen mit UV-Farben technische Unterstützung hatte, ist auf die Wände ein riesiger Scheinwerfer (Baustrahler) gerichtet. Dieser beleuchtete die Wand von Ferne, leuchtete sie gleichmäßig aus, so dass sie einfacher zu bemalen war.
Menschliche Zähne sehen im UV-Licht cremig gelb aus, was jeden Besucher geisterhaft erscheinen lässt. Fragmente der Kleidung und sogar die Fasern in Geweben glänzen seltsam, oft unter Hinweis auf Schmutz- und Schwitz-Flecken. In diesen Innenräumen verloren selbst die schönsten Damen ihren persönlichen Charme.
Wenn die Beleuchtung noch nicht installiert war, arbeitete ich oft ohne UV-Licht und das nicht wegen des unschönen Staudamms (Böswilligkeit der Auftraggeber auf der Großbaustelle), sondern aus schierer Zweckmäßigkeit.
Ich ersparte mir die Mühe ein langes Kabel zu verlegen, da es laufend ausgesteckt werden würde. Ich konnte mittlerweile die Ergebnisse der mehrschichtigen Malerei im Geiste vorweg-nehmen und auch ohne ein „Vorschau-Bild“ die Arbeit nahezu zu ende bringen.
Zur Feinabstimmung gegen Ende, erledige ich nur noch kleine zusätzliche Anpassungs-Korrekturen mit der Leucht-Effekt-Lampe .
Es ist wirklich erstaunlich, wie brillant die UV-Bilder leuchten. Schwarz-Licht verleiht dem Raum eine unheimliche Seltsamkeit und belebt das Gemälde wie ein Hologramm in völliger Dunkelheit. Lebendige Wände, um den Betrachter herum, beginnen mit dem UV-Licht zu pulsieren und animieren den Raum.
Der „geblendete“ Beobachter bewegt sich zwischen illusionären Ebenen im Raum, der seine physikalischen Eigenschaften zu verlieren scheint. Es ist wie ein kleiner Traum, in dem wir uns nicht mehr sicher sind, was wirklich ist. Unser Sinn für die Realität wird untergraben. Eine Eröffnung zu neuen Abenteuern. Die permanente Überraschung, das tastende Wandern über die vom Blick gescannten Wände stellt unbedarfte Menschen wie in eine Trance.
Die Aufgabe der Illusions-Malerei mit Fluoreszenz-Effekten ist vor allem die Größen-Wirkung der Einrichtungen Weitläunfiger Räume zu verstärken, um ihre begrenzten Bereiche zu erweitern und zusätzliche Tiefen, Höhen, fast Unendlichkeit zu erschaffen. Das Gefühl des Spielens – Das Gefühl ohne Einschränkungen der Phantasie zu sein, ein gewisser erträumter Komfort, der den Alltag vergessen lässt, ein „Erhaben Sein“, das vorübergehend alle erleben wollen.
Der Beobachter konzentriert seine Aufmerksamkeit auf weit entfernte Orte, die scheinbar außerhalb der Mauern des Gebäudes und sogar jenseits der Horizontlinie liegen.
Um diesen Zweck zu erzielen, verwendet man viele verschiedene Perspektiven auf großen Flächen und stellt viele Punkte der Konvergenz ins Planungsgebiet des Bildes. Obwohl das Wandern mit dem verträumten Blick durch unterschiedliche Perspektiven, in uns die Freude evoziert, dem Erblickten die eigenen Vorstellung hinzuzufügen, setzt dann in unaufhaltsamer selbst gefundener Verbindung der Frosch- mit der Vogel-Perspektive, durch die Abfolge der betrachteten Objekte eine eigenständige Geschichte in Gang. Der Ring des eigenen Erlebens in einer sich wiederholenden kreisförmigen Bewegung des Blickes über das Motiv. Es entsteht der Eindruck von frei im Raum hängenden, scheinbar greifbaren Dingen die aus dem Bild herausragen.
Wenn der Künstler die Aufgabe einer Kartierung von dreidimensionalen Objekten in nur einer Ebene getroffen hat, so ist er oft hilflos bei der Realisierung in den Ecken hoher Räume. Denn statt einer einfachen planen Wand, ist er mit der Verzerrung zweier winklig zueinander stehender Ebenen konfrontiert, die aus der Ferne wie eine einheitliche Fläche erscheinen sollen. Die Deformation des gemalten Motivs erhöht sich, wenn der Betrachter sich der Mauer nähert.
Sehr oft habe ich an die Decke auch noch einen Nachthimmel gemalt, was noch zusätzlich ein „Taumeln“ in Unendlichkeit und Tiefe erzeugte , das Erleben surrealer Körperbewegung in einer gefühlten Unendlichkeit.
Ich zeige Ihnen in dem Artikel die Bilder von Innenräumen. Die Fotos sind Entwicklungsschritte bis zur heutigen Qualität und oft aus digitalisierten Dias entstanden. Allerdings ist es nicht mehr möglich, sie mit den jetzigen Techniken zu fotografieren, weil die meisten der Lokalitäten nicht mehr existieren, oder nach vielen Jahren von einem anderen Dekorateur übermalt wurden.
Erinnerung an etwas Wichtiges
Abschließend erinnere ich an, ein paar ungewöhnliche Eigenschaften von UV-Farben, die den Arbeitsstil beeinflussen.
Fluoreszenz-Effekt-Farben unter UV-Licht:
- Diese leuchten stärker auf weißem Grund und wir können sie mit anderen Farben (verdünntes Künstler-Acryl) mischen.
- Bei sehr strahlenden Bild-Fragmenten können wir immer die Helligkeit der Farbe reduzieren, in dem wir in feinsten „Nebel“-Schichten Acryl oder UV-Schutzlack auf das schon fertige Bild sprühen. Dies wird deutlich die Leuchtkraft verringern.
- Und wie ich lackiere solche Gemälde?
Ganz Einfach, mit einer Mal-Rolle /Walze und „Klarlack“. Aber seien Sie sehr vorsichtig, weil zu viel Firnis unbeabsichtigte schwarze Flecken mitten im Bild verursachen kann.
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